«سيارة الإسعاف» .. يوم واحد من أيام لوس أنجلوس

تعد أفلام مايكل باي، المخرج الذي يقف وراء إبداعات "ترانسفورمر" و"ذا روك"، نوعا فرعيا من أفلام الحركة، حيث إن حركات الكاميرا المصممة على نطاق واسع، ومطاردات السيارات عالية السرعة، وإطلاق البنادق بين الحين والآخر، جميعها أصبحت معروفة للجميع، لذلك أصبح أسلوب باي في فيلمه الأخير Ambulance "سيارة الإسعاف" عاديا من ناحية الإشباع الذاتي. فهو يستخدم كل شيء في ترسانته، من الكاميرات المحمولة باليد، وسحب العربات، ولقطات مذهلة بطائرات بدون طيار، ولقطات مقربة شديدة، لتقريبنا من الحدث.. إذن ما الجديد في الفيلم، وما الهدف من إطلاقه؟

بداية عملية السرقة

تدور أحداث الفيلم في يوم واحد من أيام لوس أنجلوس، حيث يقوم وليام شارب الذي يلعب دوره يحيى عبدالمتين الثاني وهو من قدامى المحاربين، بإنقاذ زوجته المريضة إيمي، التي تلعب دورها الممثلة موزيز إنجرام، من مرض السرطان، ويلجأ إلى شقيقه داني شارب، الذي يلعب دوره الممثل جيك جيلنهال. ومع ذلك، سرعان ما يدرك أن داني لم يخرج من حياته كسارق بنك وأنه على وشك القيام بسرقة بنك كبيرة بقيمة 32 مليون دولار. في غضون ذلك، يختار زاك ضابط الشرطة، الذي يلعب دوره الممثل جاكسون وايت، أسوأ موعد ووقت ممكن لسؤاله عن سطو البنك، ما يقود عملية سرقة البنك إلى الأسوأ.

التشويق المستمر

يتميز السرد بدءا من هذه الأحداث بطرحه من منظور الشخصيات داخل سيارة الإسعاف ومن منظور رجال القانون الذين يحاولون القبض على المجرمين. تبدأ مشكلة الفيلم هنا، حيث يواصل المخرج باي، استخدام علامته التجارية فقط، وهي سلاسل مطاردة للحفاظ على استمرار الترقب، في كل مرة نبدأ في التساؤل عما إذا كانت المطاردة تقترب من نهايتها، ينقذ منعطف صادم الإخوة، الذين تتمثل ورقتهم الرابحة الوحيدة في أن لديهم جنديا جريحا في قبضتهم. كيف تتحول هذه النتائج الكبيرة حرفيا، إلى شعور غريب بشكل غريب بقدوم شخص أتقن اللعبة، رجال الشرطة ولسبب ما، هم في الغالب غير مهرة، كل ما يتعين على ويل وهو سائق سيارة الإسعاف، القيام به هو مجرد الالتفاف الحاد أو التوقف المفاجئ لإبعاد سيارات الشرطة التي تطير وتتحطم. بغض النظر عن مدى قوة الحدث عندما تتم إطالة التسلسل دقيقة واحدة أكثر من اللازم، حتى محاولات المخرج باي لالتقاط الحدث بمهارة تصبح مجرد إلهاء آخر.

المجرم هو مجرم

علاوة على ذلك، فإن أخلاقية هذا العالم مشكوك فيها أيضا، فخلال المطاردة الموسعة، يواجه عديد من رجال الشرطة نهايات قاتلة، ومع ذلك، فإننا مجبرون مرارا وتكرارا على الاعتقاد أن كل ما يفعله ويل وداني ورجال القانون هو في المقام الأول إنقاذ زاك، حتى إن المفارقة تعوق وتؤخر المشاعر التي يسعى باي جاهدا إلى نسجها وبنائها وسط الفترة القصيرة التي تدور فيها القصة، هناك أيضا كثير من الملاءمة في كيفية اختيار الكاتب كريس فيداك طرح موقفه الأخلاقي مع شخصية ويل في الفيلم. نعم، إنها حيلة رائعة أن تبقينا حائرين بين رجل طيب عالق في مكان سيئ، وكام وزاك البريئين. صحيح أننا نتعاطف مع ويل، لكن في نظر القانون، المجرم هو مجرم. هناك غموض أخلاقي في كيف يبرر الفيلم تصرفات ويل.

شخصيات بارزة

داني وكام شخصيتان بارزتان، أشعرانا بمشاعرهما الشديدة، وسط تسلسل ضخ الأدرينالين، تشدهما أغنية الروك من الثمانينيات. تطفو روح الدعابة المظلمة لداني التي تشتد الحاجة إليها على الفيلم. من ناحية أخرى، تحصل كام على الحصة الأكبر، في البداية، بعد أن أنقذت الفتاة الصغيرة ليندسي، يتساءل شريكها عما إذا كانت تريد أن تتم محادثتها فيما يتعلق بصحة ليندسي، فرفضت العرض، قائلة، "أسوأ يوم في حياتهم هو مثل بعد ظهر الثلاثاء لدينا"، هذه العبارة ستتكرر لاحقا في النهاية بعد أن ترى الجحيم بعينه. إن شخصيات مثل الكابتن مونرو، الذي يلعب دوره الممثل جاريت ديلاهونت، وأنسون كلارك عميل مكتب التحقيقات الفيدرالي، الذي يلعب دوره الممثل كير أودونيل، لا يزالون غامضين على الرغم من ذلك.

الأمل عبر الموسيقى

إنه مصدر إلهام، كيف أن جيلنهال لا يخجل من تصوير هذه الأدوار السلبية، حيث إنه لا يحقق التوازن الصحيح بين الدراما والتوتر مثل داني وساخر، لكن أداءه إلى جانب أداء عبد المتين الثاني وجولزاليس يبقينا متابعين. كما أن الموسيقى الخلفية للورن بالف تساعد على رواية قصص باي. الأمل والضيق والإلحاح تتسلل عبر الموسيقى، وكما هي الحال مع عديد من أفلام مايكل باي، فإن وقت التشغيل يبدو أقصر في التجربة، في الوقت الذي نحصل فيه على جيش الموتى، عندما تحدث سرقة وسط كارثة الزومبي. كانت القصة الرفيعة والمبتذلة لسيارات الإسعاف بحاجة إلى مزيد من هذا المخرج الناجح. ومع ذلك، ترى أن العالم الحقيقي يبدو بطيئا بعض الشيء بعد خروجك من الشاشة الكبيرة، ما يجعلك تتوق إلى تجربة أطول في عالم المخرج باي.

لمسات المخرج

من المثير للإعجاب أن نرى كيف تضيف اللمسات الإبداعية للمخرج قيمة نوعية إلى سرد القصص، على سبيل المثال، في المشهد الأول، تم تقديمنا إلى كام تومسون مختصة الطوارئ الطبية، التي تلعب دورها الممثلة إيزا جونزاليس، التي يتعين عليها إنقاذ الطفلة الصغيرة ليندسي من حادث سيارة، اللقطات مهتزة للإشارة إلى الاستعجال، وهي مائلة من الأسفل بطريقة ترفع وتكرم العمل الجديد للمسعفين، وهذا ما اعتدنا عليه من كريس باي، المهتم بالصور السريعة، كما تم إبراز الزوايا المبالغ فيها وتوهج العدسة والحركة البطيئة المبهرجة بشكل بارز، حيث وضع المخرج محنة الرجلين كقصة شبه أساسية عن الأخوين على وشك مواجهة حساب كبير.
على الرغم من بعض الصدمات العاطفية القوية، فإن الفيلم المأخوذ من نسخة دنماركية صدرت 2005 وتحمل الاسم نفسه "فيلم سرقة"، إلا أنها لم تقدم السرقة بالشكل المطلوب، فاعتمد المخرج فقط على التشويق لمدة ساعتين وربع، حيث كان من الممكن أن تنتهي الحبكة في أقل من ساعتين، لكن العنصر الجاذب الأساسي كان الممثلين، خاصة مع وجود يحيى عبدالمتين الثاني، الحائز جائزة إيمي، الذي شوهد سابقا في أفلام مثل "كاندي مان" و"ذا ماتريكس ريزريكشن" والمرشح لنيل جائزة الأوسكار، وكذلك جيك جيلنهال، الذي مثل في "زودياك" و"سبايدرمان فار فروم هوم".. فهل هو فيلم تجاري محض؟