سجل الفيلم السعودي "جحيم العابرين" حضورًا جماهيريًا في عرضه العالمي الأول ضمن الدورة ٤٧ من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، بعدما امتلأت مقاعد مسرح دار الأوبرا المصرية.
ويستعد الفيلم للانتقال إلى صالات السينما السعودية في 19 نوفمبر، قبل التوسع إلى 10 أسواق عربية في 26 نوفمبر، ثم مصر في 3 ديسمبر المقبل، في مسار يضع العمل أمام اختبار جماهيري يتجاوز حدود المهرجانات.
ويكتسب العرض الأول أهمية تتجاوز المشاركة الدولية، إذ يقدم نموذجًا للإنتاج السعودي الذي يسعى إلى تنويع أنواع الأفلام المطروحة، والدخول إلى مساحة الرعب والتشويق، التي تتيح استهداف شرائح جماهيرية مختلفة، وتوسيع الخيارات أمام شركات الإنتاج والتوزيع.
كما يشكل الانتقال من القاهرة إلى عدد من الأسواق العربية فرصة لقياس مدى قابلية القصص المحلية للوصول إلى جمهور خارج حدود المملكة.
ويأتي الفيلم من إخراج «هناء العمير»، وإنتاج «استوديوهات MBC» بالتعاون مع «أفلام برودكشن»، وهو مقتبس من رواية بالعنوان نفسه للكاتب «أسامة المسلم»، الذي شارك في كتابة السيناريو.
ويؤدي أدوار البطولة «أضواء بدر» و«باسل الصلي» و«محمد علي» و«شجاع نشاط» و«عزيز غرباوي» و«أحمد البياض».
وعلى مستوى التوزيع، يبدأ الفيلم عروضه التجارية في السعودية يوم 19 نوفمبر، ثم يصل إلى الإمارات والكويت والبحرين وعُمان والعراق والجزائر وتونس والمغرب والأردن في 26 نوفمبر، قبل طرحه في دور السينما المصرية في 3 ديسمبر.
ويمنح هذا الانتشار العمل فرصة لاختبار قدرته على جذب الجمهور في أسواق تتباين فيها تفضيلات المشاهدة وحجم الطلب على الإنتاجات العربية.
ويمثل الاستناد إلى رواية «أسامة المسلم» أحد عناصر الجذب التي يراهن عليها الفيلم، بالنظر إلى الجمهور الذي بنته الرواية قبل انتقالها إلى الشاشة.
ويمنح الاقتباس الأدبي المشروع فرصة للاستفادة من قاعدة قرائية قائمة، مع تقديم الحكاية في قالب بصري يستهدف جمهورًا أوسع، وإن كان تحويل النص إلى فيلم يتطلب إعادة بناء الأحداث بما يتناسب مع إيقاع السينما ومتطلبات زمن العرض.
وفي هذا الجانب، واجه فريق العمل تحدي اختصار بعض التفاصيل والمواقف الواردة في الرواية، وفق ما أوضحه «أسامة المسلم»، للمحافظة على تماسك السرد وتجنب إطالة الفيلم.
ويعكس ذلك أحد أوجه الاستثمار في الملكية الفكرية المحلية، من خلال تطوير الأعمال الأدبية إلى محتوى سينمائي يمكن توسيع نطاق توزيعه واستثماره عبر أكثر من وسيط.
أما الإنتاج، فقد اعتمد على المواقع الطبيعية في جنوب السعودية، حيث صُوّر نحو 85% من مشاهد الفيلم في مواقع خارجية، واستغرقت عملية التصوير قرابة شهر.
وشملت المواقع الجبال والغابات والمرتفعات، لتصبح الطبيعة الجغرافية جزءاً من البناء البصري للعمل، وتؤدي دوراً في تشكيل أجواء العزلة والخوف التي تقوم عليها الحكاية.
ولم تخل التجربة من تحديات ميدانية، إذ واجه فريق التصوير انخفاض درجات الحرارة وهطول الأمطار، إلى جانب صعوبات العمل في المرتفعات والمواقع الجبلية، وتصوير مشاهد ليلية عديدة داخل سيارة متحركة.
وتبرز هذه الظروف حجم المتطلبات اللوجستية المرتبطة بإنتاج فيلم يعتمد على المواقع المفتوحة، ومدى أهمية توافر بيئات تصوير متنوعة داخل المملكة لاستقطاب مشروعات من هذا النوع.
وامتد التعاون العربي إلى مرحلة ما بعد الإنتاج، إذ أُنجز المونتاج في القاهرة بمشاركة المونتيرة «هبة عثمان»، فيما شارك «عبد الوهاب شوقي» مساعداً أول للمخرج.
ويعكس هذا التعاون توزيع المهام الفنية بين الكفاءات السعودية والمصرية، بما يتيح تبادل الخبرات في مراحل تنفيذ الفيلم المختلفة.
وتدور أحداث «جحيم العابرين» على طريق جبلي منعزل تحيط به حوادث الاختفاء والجرائم. وتبدأ القصة عندما تصادف شابة شاباً تعطلت سيارته، فيطلب منها إيصاله إلى أقرب محطة وقود، قبل أن تتحول الرحلة الليلية إلى سلسلة من المواجهات الغامضة، ويجمع الفيلم بين الرعب والتشويق والفانتازيا والإثارة النفسية.
ويشكل العمل أول فيلم روائي طويل للمخرجة «هناء العمير»، التي سبق أن خاضت تجارب في الكتابة والإخراج التلفزيوني والسينمائي، من بينها مسلسل «وساوس»، الذي عُرض على منصة «نتفليكس».
وتستند رؤيتها في هذا المشروع إلى اهتمامها بأفلام الرعب والتشويق، ومن بينها «سايكو» للمخرج «ألفريد هيتشكوك»، مع محاولة تقديم معالجة تتناسب مع البيئة المحلية.
وتبقى إيرادات شباك التذاكر المحطة الأهم في تقييم النتائج الاقتصادية للفيلم، خصوصًا أن نجاح العرض المهرجاني، رغم أهميته في بناء الاهتمام الإعلامي والجماهيري، لا يعكس بالضرورة حجم الطلب التجاري.
لكن وصول «جحيم العابرين» إلى عدة أسواق عربية، بالتزامن مع استثماره رواية محلية وتصويره داخل المملكة، يمنحه فرصة لاختبار نموذج إنتاج يجمع بين الملكية الفكرية السعودية والتعاون الفني الإقليمي والتوزيع العابر للأسواق.
وفي المحصلة، تبرز أهمية التجربة في أنها تضع الرعب ضمن خيارات الإنتاج السعودي القابل للتوسع، وتختبر قدرة الأعمال المحلية على الانتقال من جمهور الرواية إلى جمهور صالات السينما، ومن العرض المهرجاني إلى المنافسة التجارية. وهي معادلة ستتضح نتائجها بصورة أكبر مع بدء العروض وظهور مؤشرات المشاهدة والإيرادات.
