سجّل الفيلم الياباني «غودزيلا ماينس زيرو» إيرادات بلغت 846.8 ألف ريال، من بيع 13.6 ألف تذكرة خلال أسبوعه الأول في دور العرض السعودية، ليحتل المركز السادس في الأسبوع الأول من نوفمبر 2026، وفقاً لبيانات هيئة الأفلام. واستحوذ الفيلم على نحو 6% من إجمالي إيرادات الأسبوع، البالغة 13.7 مليون ريال، فيما بلغت حصته من التذاكر المبيعة نحو 5%.

يعود الكاتب والمخرج تاكاشي يامازاكي بالأحداث إلى اليابان عام 1949، بعد عامين من وقائع الجزء الأول، حيث تحاول عائلة شيكيشيما استعادة حياتها، بعد تجربة قاسية مع الدمار. ومن هذه البداية، تتضح الفكرة المحورية للفيلم، والمتمثلة في الخوف من فقدان حياة أُعيد بناؤها بشق الأنفس. فالشخصيات التي نجت من شبح الدمار بات لديها منزل يؤويها، وروابط عائلية، ومسؤوليات اجتماعية، ما يجعل العودة إلى مواجهة المخاطر في هذا الجزء قراراً أكثر تعقيداً على المستوى الإنساني.

وتمنح هذه الفكرة السيناريو سؤالاً يتجاوز كيفية هزيمة الوحش: ما معنى البطولة بالنسبة إلى رجل بات لديه أسرة يخشى فقدانها؟ فمع وجود طفلة، يجد كويتشي، بطل الجزأين، نفسه أمام مسؤوليتين تبدوان متعارضتين؛ البقاء إلى جوار عائلته، والمشاركة في حماية وطنه. وفي الحالتين، هناك من يعتمد على قراره. فإذا خرج لمواجهة الوحش، فقد يحرم الطفلة من الرجل الذي تنتظر عودته، وإذا بقي إلى جوارها، فكيف يحمي البيت الذي يريد أن تنمو فيه أسرته؟

من هنا، يصبح خوفه مفهوماً؛ فهو لا يخشى الموت فحسب، بل يخشى أيضاً أن يترك طفلته «أكيكو» تدفع ثمن قرار لم يكن لها رأي فيه. ويمنح وجودها مشاهد المواجهة توتراً يتجاوز مصير المدينة، إذ يعرف المتفرج من ينتظره في المنزل، وما قد تخسره الطفلة إذا تأخر أو لم يعد. وهكذا تكتسب البطولة معناها داخل الحكاية، فقرار كويتشي مواجهة الوحش يحمل وعداً يتجاوز خوض المعركة، يتمثل في بذل كل ما يستطيع ليعود إلى الطفلة التي منحت حياته بعد الحرب معنى جديداً.

وبناءً على ذلك، أقام السيناريو حكايته على مستويين؛ الأول يتابع علاقة كويتشي بعائلته، والثاني يضعه أمام مسؤولية المشاركة في المواجهة. ومنح هذا البناء المعركة وزناً إنسانياً، لأن المتفرج يدرك ما قد يخسره البطل إذا لم يعد. لكن المساحة الواسعة الممنوحة للعائلة جاءت أحياناً على حساب الإيقاع؛ إذ كان بإمكان بعض المشاهد دفع كويتشي إلى مراجعة قراره، أو الكشف عن جوانب جديدة في علاقته بطفلته، بدلاً من الاكتفاء بتكرار مشاعر الخوف والحزن بعد أن استقر معناها لدى المتفرج. ومع هذا التكرار، بدت العاطفة مبالغاً فيها، وتباطأ تقدم الحكاية. ومن هنا تباينت القراءات النقدية؛ إذ رأى بعض النقاد أن الرهان على العائلة منح المواجهة ثقلاً إنسانياً، فيما اعتبر آخرون أن الميلودراما استغرقت وقتاً أطول مما يحتمله إيقاع الفيلم.

كما منح تعدد الشخصيات المشاركة في مواجهة الكارثة، واختلاف تخصصاتها، خطة الإنقاذ تنوعاً في الأدوار وأساليب التعامل مع الخطر. لكن السيناريو قدّم بعض هذه الشخصيات من خلال المهام التي تؤديها، تاركاً دوافعها وعلاقاتها في الخلفية. فالمتفرج يعرف المطلوب من كل شخصية، لكنه لا يعرف دائماً أسباب قبولها المخاطرة، أو ما قد يدفعها إلى التردد عندما تتغير الظروف. وكان من الممكن توظيف اختلاف التخصصات لإيجاد خلافات حول الأولويات، أو وضع إحدى الشخصيات أمام قرار تتحمل تبعاته لاحقاً. فالتعاطف مع الشخصية يتعزز عندما يفهم المتفرج دوافع اختياراتها، ويزداد القلق عليها عندما يدرك ما قد تخسره بسببها.

إخراجياً، أدار يامازاكي مواجهات البشر مع الوحشين بإيقاع متماسك، وضبط أداء الممثلين مع تصاعد التوتر. كما وازن بين رغبة الشخصيات في الانتقام من أحد الوحشين وتعاطفها مع الآخر، من دون إفراط في التعبير عن أي من الشعورين. وكان أكثر إقناعاً في مشاهد الإنقاذ، حيث حافظ على وضوح حركة الشخصيات وسط الفوضى، ما أتاح للمتفرج متابعة أدوار الأطراف المختلفة، واستيعاب حجم الكارثة، وفهم كيف تتوقف نتيجة المواجهة على قرارات تُتخذ في اللحظة نفسها.

أما خارج المعركة، فظل أثر المشاهد الإنسانية محدوداً. إذ أتاح بعضها للشخصيات التعبير عن الخوف والحزن، لكنه لم يتوسع في استكشاف الكيفية التي غيّرت بها المواجهة علاقاتها، أو توظيف تلك المشاهد للتمهيد لقرارات من شأنها تغيير مسار الأحداث. ومع محدودية تأثير الجانب الإنساني في اختيارات الشخصيات، بقي هذا الجانب أضعف عناصر الجزء الجديد، على الرغم من المساحة التي خصصها له السيناريو.

نجح يامازاكي في إدارة المواجهات مع الوحشين، لكن سؤال الفيلم الأهم، المتعلق بما قد يخسره كويتشي عندما يختار المواجهة، ظل أقوى في طرحه منه في المشاهد التي حاولت الإجابة عنه. ومع ذلك، يظل «غودزيلا ماينس زيرو» من أبرز أفلام الشهر، بفضل تماسك إيقاع المعارك والمؤثرات البصرية التي منحت المواجهات طابعاً مميزاً. وتفسر هذه العناصر جانباً من التفاعل الإيجابي مع الفيلم، الذي حصل على تقييم 8 من 10 من مستخدمي موقع «IMDb».