FINANCIAL TIMES

تحليق أفكار «الشاشة البيضاء» على بساط الريح

تحليق أفكار «الشاشة البيضاء» على بساط الريح

تحليق أفكار «الشاشة البيضاء» على بساط الريح

في الفضاء لا أحد يستطيع سماعك تتثاءب. الصراخ، في أحدث نسخة من فيلم "الكائن الفضائي"، لم يعد يبدو مشكلة. الذين في الفضاء ونحن الذين في صالات السينما الفخمة العميقة، نسمع الانفجار الصوتي الكامل من ذعر رائد الفضاء، في الوقت الذي تضاعف فيه صيحات الإغاثة في فيلم الكائن الفضائي: العهد.
لا عليك من الصراخ. عامل "الأشياء القديمة نفسها" هو الذي بدأ يزعجنا هنا. الفيلم الثالث لريدلي سكوت عن الكائن ذي الأطراف المتعددة في الكون هو السادس في السلسلة، وبدأت تظهر علامات الإجهاد.
مايكل فاسبندر لا يزال أحد الممثلين في هذه السلسلة، يُكرر دور بروميثيوس الذي يلعبه وأكثر من اثنين من الآليين الذين يلعب دورهما هنا، أحدهما يحصل على امتياز سرقة المشهد عندما ينتقل طاقم "العهد" الجيد، طاقمه يشمل بيلي كرودوب وكاثرين ووترستون وداني ماكبرايد الذي يرتدي قبعة رُعاة البقر (تخيل الدكتور سترينج لاف بيكينز النحيل وهو يُصبح أصغر سنا، وأكثر قسوة)، إلى كوكب يُشبه كثيرا الأرض بحيث لا يُمكنهم مقاومة الهبوط.
بعد ذلك إنه "الإعادة حسب المزاج"، وحيث المستجدات الرمزية تُداعب الروتين المألوف. كائنات مخيفة تخرج من جذع الإنسان؛ تُساعد في البحث عن الضحايا الذين يطرقون على أبواب المركبات الفضائية؛ يُطلق الآليون أصواتا تدل على أن كل شيء على ما يرام أو يُمكن احتواؤه.
الكائن في فيلم "الكائن الفضائي" القديم - مخلوق مُقيم على شكل عظام، يُخرج البيض، وأشياء زاحفة تهجم، تمتص أو تعدو بسرعة – لا يزال موجودا، مع عدد قليل من الصدمات الجديدة الموجودة لإبقاء المشاهد مهتما.
هناك ساحة ضخمة على غرار الساحات في مدينة بومبي القديمة مع الجثث المجمدة في إيماءات الموت. أغنية "تيك مي هوم، كانتري رودز" لجون دنفر كرسالة من سباق الكائنات الفضائية (أحببتُ ذلك).
تم ارتداء قبعات جلدية على غرار القبعات اليابانية من الحرب العالمية الثانية باعتبارها ملابس الرحلات لطاقم الفضاء: مُثيرة للاهتمام وإن كانت محيّرة.
على أن الأمر يعود إلى فاسبندر، المنقسم إلى اثنين، لتوفير ما يوجد من نضارة حقيقية. في إحدى الهويات يحصل على تمهيد مشوّق، اختبار مفاهيم المخلوق عن الخالق، مع "والده"، الممثل جاي بيرس.
المراجع الثقافية معروضة بشكل خفيف هنا - فاجنر ومايكل أنجلو - ليتردد صداها في وقت لاحق. كما يختبر الفيلم أيضاً معرفتنا، من بين أمور أخرى، عن قصيدة أوزيماندياس ومؤلفها (الشاعر شيلي). أليس من الأفضل أن تكون ملحمة فيلم "الكائن الفضائي"، إذا تقرر مواصلة إنتاج أفلام أخرى منها، راقية، فنية وانتقائية؟ لا يُمكننا مواصلة الصراخ على الأشياء القديمة نفسها، أليس كذلك؟ في الفضاء لم يُحدد أحد بعد إمكانية الرنين السينمائي للفن والفكر والثقافة.
ما رأيكم في إنتاج فيلم آخر بعنوان "الكائن الفضائي: ما وراء الحضارة"؟ أو بعنوان "الكائن الفضائي: الذوق الفني والتراث في الكون"؟
فيلم "الآنسة سلون" يملك هدير السخرية/الإثارة السياسية الجيدة، وهو مدفوع بمحرك برنامج المغامرات الخيالية "ميرلن" التلفزيوني من حيث السرعة وأسلوب المؤامرة. المحامي السابق وكاتب السيناريو لأول مرة جوناثان بيريرا كتب السيناريو، وأخرج الفيلم بحيوية جون مادن البريطاني (الذي أخرج "السيدة براون"، و "شكسبير إن لوف").
جيسكا تشاستين، في كثير من الأحيان ممثلة ذات أجر مفتوح والذي فشل المخرجون في تلبيته (تشاستين لعبت دور البطولة في "شجرة الحياة"، و"زوجة حارس حديقة الحيوانات")، تتأكد أن التغطية الإعلامية لشخصيتها كبيرة هنا.
هي ممثلة تُذكّرنا أحيانا بممثلات أخريات (برايس دالاس هوارد، جوليا روبرتس). هنا بذكاء تذكرنا بالممثلة جينا دافيس - الشفاه الحمراء لصندوق البريد، أسنان كبيرة، خدود مليئة - وفي الوقت نفسه أيضاً تجد كثيرا من سمات جيسكا تشاستين غير المستغلة. هي رائعة في دور عضو مجموعة الضغط القوية في واشنطن التي يقبل تخفيض الأجر للقتال من أجل مشروع قانون السيطرة على الأسلحة.
خصومها، الذين يتلقون الأموال من الجمعية الوطنية للبنادق، هم شركتها القديمة، بقيادة سام ووترستون الغاضب بشكل لطيف. الفيلم هو مخيم ذكي، جريء، مع أنه ساخر وساحر قليلا في المشاهد الأخيرة من سرقة ميلودرامية.
سؤال: ما هو الفرق بين ستيلا جيبونز والمؤرخ إدوارد جيبون، صاحب كتاب "تاريخ تراجع وسقوط الإمبراطورية الرومانية" (الذي نشر بين 1776 و 1789)؟
الجواب: لا شيء، عندما يكون الفيلم المأخوذ في الاعتبار هو "البيت المُسوَّى بالأرض". في الظهور الأول القوي للمخرجة والكاتبة البريطانية هوب ديكسون ليش، كولد كومبفورت فارت يلتقي فيلم "تراجع وسقوط الإمبراطورية الزراعية". الأجواء (المحلية) تنصهر في نهاية العالم (الوطنية).
مُزارع سومرست القديم (ديفيد تروتون) الذي يقطن في عربة بجانب منزله الذي دمّره الفيضان - شركات التأمين لن تدفع - يقترب، أو يحاول الاقتراب، من ابنته البعيدة (إيلي كندريك من فيلم لعبة العروش)، التي عادت لحضور جنازة شقيقها، الذي ربما يكون قد انتحر. إنه ذلك العام من كارثة فيضان ويست كانتري، عام 2014.
هناك كثير من الكآبة والتجهّم؛ كثير من الحوار الذي يترنّح على حافة التوضيح الخرقاء. (ماضي عائلة كاملة يجب أن يُدخل في المناقشات)، إلا أن الفيلم يتطور ويتطور. ليس فقط كقطعة شخصية فيها ألم وعاطفة؛ بل أيضاً كلوحة مناظر طبيعية بشعة-جميلة، دوّامة بائسة. هنا، كونستابل هو فنان الشرطة غير المرئي الذي يرسم المشاكل الريفية المظلمة، بينما تيرنر هو أخصائي الأمراض الرعوية الذي يقلّب الحجارة والأعشاب للعثور على الأشياء الزاحفة الفظيعة التي تحتها.
هل السينما المستقلة البريطانية تحصل على نجاح مفاجئ؟ "عظم الفك" هو فيلم ساحق عن مُلاكم كبير في السن يتطلّع لقتال أخير، خطير، يطحن العظام. باعتباره مُدمنا سابقا على الكحول، مع علامة استفهام على "سابق"، يُريد كسب المال واستعادة بعض من احترام الذات. الممثل والمقاتل السابق جوني هاريس يلعب دور البطولة وكتب السيناريو. الفيلم يملك القناعة الجادة لمذكرات جزئية. إنه غارق في فكاهة مصيرية واعتراض قاتم - لبطل الرواية وعالمه - حتى الشاشة القديمة تمنع راي وينستون وإيان ماكشين من العثور على أعماق الفكاهة الساخرة.
"لا يُمكن أن أعدكم بماركيز كوينسبري"، كما يسخر عضو العصابات/منظم الحفلات ماكشين من مباراة الملاكمة للمحترفين غير المرخصة وبالكاد قانونية التي وعد بها هاريس. ماكشين يجلس في حالة سيئة، كما يبدو الممثل دائماً في الأفلام، والسماح بالسيناريو بالقدوم إليه.
وينستون يبدو كأستاذ مقبل من جحيم الأساطير اليونانية، يرتدي بذلة ونظارات، يقوم بطرفة عين شريرة. "هل تريد كوبا من الشاي؟"، يقول بعد مفاجأة هاريس بهجوم بالمكنسة في إحدى الليالي، عندما يقتحم البطل المتشرد المكتب الذي تُنيره الشمس لصالة وينستون للألعاب الرياضية، على أمل الحصول على سرير في الغرفة الفارغة. توماس نابر يُخرج الفيلم بحماسة هادئة. الإضاءة النحاسية التي تتوهج بشكل حزين، من قِبل المصور السينمائي تاد رادكليف، هي نجاح باهر.
القول إن فيلم "فرانتز" لفرانسوا أوزون يتحرك بوتيرة الحلزون هو وصف لا ينصف الحلزون. نحن في بلدة هادئة في ألمانيا في عام 1919. الصور باللونين الأسود والأبيض، أحيانا تتورد بخجل بالألوان. آنا الجميلة الخالية من التعابير - مستاءة حزينة وذات ابتسامة متكلفة كئيبة كونها أكثر ما يُمكن أن تُقدّمه الممثلة الجديدة بولا بير للدور - تحن بحب لا نؤمن به أبدا لخطيبها الجندي القتيل. قريبا تحن إلى الحب نفسه للشاب الفرنسي الزائر (بيير نيني) الذي يدفعنا المخرج إلى أن نظن أنه هو نفسه كان يحن في الماضي، إلى فرانتز الميت. الجميع يشعر بالحنين.
هل هي قصة شاب مهووس بالجنس سراً؟ مجموعة أوزون تتضمن ووتر دروبز في فيلم بيرنينج روكس وتايم تو ليف. هل هي تكريم شبحي لجول وجيم، حيث نيني صورة طبق الأصل عن هنري سير للمخرج تروفو، وفي الوقت نفسه هناك سرعة من أوسكار فيرنر في الصور السابقة لفرانتز الميت؟ بير في شخصية آنا ليست ميتة ولا حية. وبالتأكيد ليست بمستوى الممثلة جان مورو. بحلول نهاية فيلم فرانتز نشعر أننا ما زلنا بانتظار أن تبدأ هذه الدراما المؤلمة، المتحفظة، الباردة.
إنشرها

أضف تعليق

المزيد من FINANCIAL TIMES